O lançamento da quarta temporada de ‘Bridgerton’ traz à tona, mais uma vez, o poder do figurino histórico em pautar o desejo contemporâneo. No entanto, o diálogo entre o drama da Netflix e as passarelas de Paris atingiu um novo nível de sofisticação: o compromisso com a Alta-Costura.
Ambos os universos operam sob a lógica do sur-mesure (sob medida), onde cada peça é uma prova de engenharia têxtil executada à mão por equipes de ateliês.
O ateliê Bridgerton
A produção de figurino de ‘Bridgerton’ é, em essência, uma casa de Alta-Costura em funcionamento contínuo. De acordo com dados da própria Netflix e entrevistas do figurinista John Glaser, a série conta com um departamento de figurino de centenas de pessoas.
Só para a protagonista desta temporada, Sophie Baek, o processo envolve dezenas de provas. Isso porque eles garantem que o caimento das sedas e o movimento das camadas metálicas no Baile de Máscaras tenham o rigor de um desfile de Alta-Costura. Além disso, os bordados também são aplicações muito bem pensadas para, inclusive, gerar interesse do público pelas peças.
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Chanel por Matthieu Blazy: O lúdico e a transparência
A estreia de Matthieu Blazy na Alta-Costura da Chanel ofereceu o contraponto perfeito para a estética desta temporada. Blazy focou intensamente na mousseline de seda e em tecidos de transparência etérea, criando uma silhueta que parece flutuar. No entanto, a relação com ‘Bridgerton’ surge em dois pilares.
Técnica da transparência: assim como Blazy utilizou camadas sobrepostas de mousseline para criar profundidade sem peso, o figurino de Sophie Baek em ‘Bridgerton’ utiliza o tule e a seda para criar o efeito “Dama de Prata”. É uma transparência que não revela o corpo, mas cria uma aura lúdica.
O lúdico: o desfile da Chanel trouxe referências lúdicas e oníricas (como os acessórios inspirados na natureza e formas orgânicas). Já o tão aguardado Baile de Máscaras da série apresenta uma forte inspiração no conto de fadas, trazendo figurinos que remetem à personagens como a Cinderela.
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